Una comedia de ciencia ficción

3 estrellas

Mickey 17 (Estados Unidos, Corea del Sur/2025). Guion y dirección: Bong Joon-ho. Elenco: Robert Pattinson, Naomi Ackie, Steven Yeun, Toni Collette y Mark Ruffalo. Fotografía: Darius Khondji. Edición: Yang Jinmo. Música: Jung Jaeil. Distribuidora: Warner Bros. Duración: 137 minutos.

Lee además

A casi 6 años del estreno de Parasite (fue en el Festival de Cannes 2019), había mucha expectativa por la nueva película del coreano Bong Joon-ho. Y el resultado, sin ser malo, es algo decepcionante, como si al cineasta coreano le hubiera caído esa suerte de maldición que afectó a tantos otros ganadores del Oscar principal en su siguiente trabajo: Mickey 17 es, en ese sentido, una película en varios momentos grandilocuente, pretenciosa, inflada, tensionada (tironeada), deshilachada, caótica y que apela a una voz en off que intenta emparchar y ordenar un corte final con el que muy probablemente los productores (Brad Pitt figura entre ellos) y los participantes de los testeos no deben haber estado muy conformes.

Uno puede ver en esta transposición de la novela Mickey7 (2022), de Edward Aston, elementos que remiten a la genial The Host y a la algo más fallida Okja, así como una mirada desencantada y descarnada sobre el devenir de la sociedad capitalista que ya estaba presente en Parasite, pero hasta en esos términos Mickey 17 es un film en varios sentidos fallido, inorgánico e incluso demasiado ampuloso y subrayado en su crítica.

Por supuesto, hay desde siempre en el cine de Bong ideas provocadoras, un virtuosismo coreográfico para concebir el plano y luego la escena, una inmensa y arrasadora inventiva visual, pero en Mickey 17 lo distópico y lo satírico (sobre todo el personaje del líder mesiánico con aires fascistas a-la-Elon Musk de Mark Ruffalo) terminan siendo un poco torpes.

Es cierto que en una comedia negra, absurda y delirante como esta (hay buenos momentos de humor físico a cargo de ese Robert Pattinson que -gran paradoja- se gana la vida muriendo para luego ser duplicado una y otra vez) no suele imperar la sutileza ni la elegancia, pero aun dentro de las reglas de juego, de los cánones y del registro que plantea el director coreano la película resulta mucho menos provocadora, fluida y entretenida que, otra vez, esa obra maestra llamada The Host.